Hilda de Almeida Prado Hilst (21 April 1930–4 February 2004) is considered one of Brazil’s most important contemporary writers. Born in Jaú in the interior of the State of São Paulo, her father, Apolonio de Almeid a Prado Hilst, came from a traditional and wealthy background and was a journalist, essayist and poet as well as a coffee farmer. The author herself recognised that her father plays a central role in her oeuvre. From the age of 7, Hilst was aware that her father suffered from paranoid schizophrenia, spending almost half his life in sanatoria. Her mother, Bedecilda Vaz Cardoso, the daughter of Portuguese immigrants, separated from her father when the writer was only 2 years old. ‘Meu pai ficou louco, a obra dele acabou. E eu tentei fazer uma obra muito boa, para que ele tivesse orgulho de mim.’ Hilst’s fascination with madness and its manifestations was born of the desire to connect with her father. Her writing would later evolve to examine mankind’s frailties and limitations through diverse literary genres, including poetry, fiction, drama and newspaper columns. Through these forms, the author immersed herself in a profound exploration of the diverse possibilities of language. Towards the end of her career, Hilst identified that her interest in multiple fields of knowledge and her preoccupation with language ultimately represented a search for God. ‘Posso blasfemar muito, mas meu negócio é o sagrado. É Deus mesmo, meu negócio é com Deus’ (both excerpts quoted in Cadernos de Literatura Brasileira, 8 October 1999).    

Hilda Hilst, 1954
Hilda Hilst, 1954 (Photo: Fernando Lemos via Wikimedia Commons p.d.)

After her parents’ split in 1932, Hilst moved with her mother and half-brother to Santos, where she began her schooling. In 1937 she became a pupil at a boarding school run by nuns in the city of São Paulo where she remained for 8 years. After finishing secondary school, Hilst studied Law at the University of São Paulo (USP), graduating in 1952. However, she worked as a lawyer for less than a year before deciding to abandon the profession, realising she was unsuited to it. During her university years, Hilst adopted a bohemian lifestyle and became ever more deeply involved in literature. In 1950, she made her debut with Presságio, a collection of poetry, which received positive reviews, including a famous critique by Cecilia Meireles. Having been an eager reader since an early age and considered a brilliant student, Hilst asserted that her strong interest in literature was initially inspired by poetry, citing Jorge de Lima as her favourite poet. Nonetheless her interests were wide-ranging, including Kierkegaard, Wittgenstein, Heidegger, Bataille, Joyce, Beckett, Rilke, Kafka and Camus.  

Hilst was a very beautiful woman and her conduct shocked 1950s Brazilian society. She lived her life at an intense pace, often travelling abroad and socialising with fellow artists and bourgeois friends, mainly in São Paulo. All the while, Hilst continued to produce poetry. In 1962, she won the São Paulo PEN Club award, for Sete cantos do poeta para o anjo. This was to be the first prize among many to come. During the course of her 50 year-long career, Hilst received the majority of Brazil’s most prestigious literary awards.

In 1963, Hilst made a decision that radically changed her life and intensified her literary activities. Influenced by Report to Greco, by Nikos Kazantzakis, she decided to cut herself off from the world, moving to her mother’s farm near Campinas in the São Paulo countryside. Her aim was to dedicate herself fully to her writing. In 1966, she opened A Casa do Sol (The Sunhouse), in the grounds of the farm. This became an informal cultural centre which opened its doors to many artists throughout the ‘70s and ‘80s. It was there that she married the sculptor Dante Casarini, her husband for 19 years. Hilst lived at A Casa do Sol until she died, aged 73. A Casa do Sol engendered the current Instituto Hilda Hilst – Centro de Estudos Casa do Sol, which still hosts events and activities related to the writer’s work.

It was at Casa do Sol that Hilst began writing plays in 1967, and later, in 1970, fiction. She wrote 8 plays, of which O Verdugo won the Prêmio Anchieta, the most coveted Brazilian theatre award of the time. Her Ficções received the APCA Award as the best book of 1977 from the Associação Paulista de Críticos de Arte. A short time later, Hilst received an award from APCA in 1981 in recognition of her entire literary output. She also received the Jabuti prize twice: in 1984 in poetry, for Cantares de perda e predileção, and in 1994 for Rútilo nada, a collection of short stories. According to critic Anatol Rosenfeld, in Hilst’s prose ‘todos os gêneros se fundem’ (online at http://www.angelfire.com/ri/casadosol/criticaar.html).

During her career, Hilst underwent 2 notable phases that influenced her work and contributed to her public persona as an eccentric artist. Hilst described having paranormal visions throughout her life and in the ‘70s, influenced by the Swedish researcher Friederich Jurgenson, she became interested in transcommunication. She purported to record voices from other dimensions, which she discussed in interviews. Furthermore, between 1990 and 1992, she defiantly launched her famous erotic trilogy, comprising O caderno Rosa de Lory LambContos d’escárnio/Textos grotescos and Cartas de um sedutor. According to Hilst, the trilogy was an attempt to increase her sales, but the experiment failed. The works were misunderstood, dividing both the public and critics, principally because despite attempting to be pornographic, the stories were still erudite, containing philosophical and metaphysical ideas. Indeed, as scholar Alcir Pécora points out, the trilogy could be considered the least erotic of Hilst’s works, since her oeuvre is permeated by an eroticism which has its roots in ‘traditional mystic matrixes’, such as the biblical chants and the ancient ‘mystical poetry of the Iberian Peninsula’ (online at http://revistapesquisa.fapesp.br/en/2004/03/11/hilda-hilst-has-died-long-live-hilda-hilst/). The presence of her eccentric public persona would have been responsible for ‘uma tremenda indiferença pelo projeto literário e pelas ideias de Hilda’, according to Cristiano Diniz (Fico besta quando me entendem, 2013, p. 6).

From 1982 to 1995, Hilst took part in the Programa do Artista Residente of the University of Campinas (Unicamp). For 2 years, she led the Text Laboratory of the Department of Performing Arts at the Unicamp’s Institute of Arts. In 1995, the University bought the author’s personal archives, which can now be openly accessed by researchers at the Institute of Language Studies. Up to the present day, her plays feature on the Dramatic Arts curricula of both Unicamp and USP. From 1992 to 1995 she published a column in Correio Popular, a local newspaper.

Hilda Hilst left a legacy of dozens of published works, the majority in the form of poetry. In 2001, Globo publishing house bought the rights to her work and began to publish most of her titles in a famous collection. Hilst’s work has been translated into French, English, German, Spanish and Italian.

Complied by Rosane Carneiro Ramos (London)


Presságio (São Paulo: Revista dos Tribunais, 1950)

Balada de Alzira (São Paulo: Edições Alarico, 1951)

Balada do festival (Rio de Janeiro: Jornal de Letras, 1955)

Roteiro do silêncio (Rio de Janeiro: Anhambi, 1959)

Trovas de muito amor para um amado senhor (São Paulo: Anhambi, 1960)

Ode fragmentária (São Paulo: Anhambi, 1961)

Sete cantos do poeta para o anjo (São Paulo: Massao Ohno, 1962)

Poesia (1959/1967) (São Paulo: Editora Sal, 1967)

Fluxo-floema (São Paulo: Perspectiva, 1970)

Qadós (São Paulo: Edart, 1973)

Júbilo memória noviciado da paixão (São Paulo: Massao Ohno, 1974)

Ficções (São Paulo: Quíron, 1977).

Da morte. Odes mínimas (São Paulo: Massao Ohno/Roswitha Kempf, 1980)

Tu não te moves de ti (São Paulo: Cultura, 1980)

Poesia (1959/1979) (São Paulo: Ed. Quíron/INL, 1980)

A obscena senhora D (São Paulo: Massao Ohno, 1982)

Cantares de perda e predileção (São Paulo: Massao Ohno/M. Lydia Pires e Albuquerque, 1983)

Poemas malditos gozosos e devotos (São Paulo: Massao Ohno/Ismael Guarnelli, 1984)

Com os meus olhos de cão e outras novelas (São Paulo: Brasilense, 1986)

Sobre a tua grande face (São Paulo: Massao Ohno, 1986)

Amavisse (São Paulo: Massao Ohno, 1989)

Alcoólicas (São Paulo: Maison de vins, 1990)

Caderno rosa de Lori Lamby (São Paulo: Massao Ohno, 1990)

Contos d’escárnio. Textos grotescos (São Paulo: Siciliano, 1990; 1992)

Cartas de um sedutor (São Paulo: Paulicéia, 1991)

Bufólicas (São Paulo: Massao Ohno, 1992)

Do desejo (Campinas: Pontes, 1992)

Rútilo nada (Campinas: Pontes, 1993)

Cantares do Sem-Nome e de partidas (São Paulo: Massao Ohno, 1995)

Estar sendo.Ter sido (São Paulo: Nankin, 1997; 2000)

Cascos e carícias: crônicas reunidas (1992/1995) (São Paulo: Nankin, 1998; 2000)

Do Amor (São Paulo: Edith Arnhold/Massao Ohno Editor, 1999)

Teatro reunido, volume I (São Paulo: Nankin Editorial, 2000)

Júbilo, Memória, Noviciado da Paixão (São Paulo: Globo, 2001)

A obscena senhora D (São Paulo: Globo, 2001)

Bufólicas (São Paulo: Globo, 2002)

Cartas de um sedutor (São Paulo: Globo, 2002)

Kadosh (São Paulo: Globo, 2002)

Contos de escárnio/Textos grotescos (São Paulo: Globo, 2002)

Cantares (São Paulo: Globo, 2002)

Exercícios (São Paulo: Globo, 2002)

Fluxo-Floema (São Paulo: Globo, 2003)

Rútilos (São Paulo: Globo, 2003)

Da morte. Odes mínimas (São Paulo: Globo, 2003)

Baladas (São Paulo: Globo, 2003)

Do desejo (São Paulo: Globo, 2004)

Tu não te moves de ti (São Paulo: Globo, 2004)

O caderno rosa de Lori Lamby (São Paulo: Globo, 2005)

Poemas malditos, gozosos e devotos (São Paulo: Globo, 2005)

Com os meus olhos de cão (São Paulo: Globo, 2006)

Teatro completo (São Paulo: Globo, 2008)

Translations into Foreign Languages


The Obscene Madame D [Translation of A obscena senhora D by Nathanaël and Rachel Gontijo Araújo] (New York: Nightboat Books; Rio de Janeiro: A Bolha Editora, 2012)

Letters from a Seducer [Translation of Cartas de um sedutor by John Keene] (New York: Nightboats Books; Rio de Janeiro: A Bolha Editora, 2014)

With My Dog Eyes [Translation of Com os meus olhos de cão by Adam Morris] (New York: Melville House, 2014)


Albuquerque, Gabriel: Deus, Amor, Morte e as atitudes líricas na poesia de Hilda Hilst (Manaus: Valer, 2012)

Almeida, Geruza Zelnys de: ‘A geometria do pensar na poesia de Hilda Hilst’ (Terra Roxa e Outras Terras, 11, 2007, pp. 91-102) available online at http://www.uel.br/pos/letras/terraroxa/g_pdf/vol11/11_9.pdf

—: ‘A experiência do nome na poesia de Hilda Hilst’ (TriceVersa, Assis, 2, 1, May-Oct 2008, pp. 128-137) available online at http://www2.assis.unesp.br/cilbelc/triceversa/publicacao/ed3/geruzazelnysdealmeida.pdf

Amorim, Bernardo Nascimento de: ‘Um poema de Hilda Hilst’ in Revista do Centro de Estudos Portugueses (Belo Horizonte: UFMG, 24, 33, 2004, pp. 209-222)

Azevedo Filho, Deneval Siqueira de. Holocausto das Fadas: a trilogia obscena e o carmelo bufólico de Hilda Hilst (São Paulo: Annablume, 2003)

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Delgado Sobrinho, Arnaldo: ‘Um amor que se anuncia, polas ribas da cantiga: modos de presença da lírica medieval galego-portuguesa em Trovas de muito amor para um amado senhor, de Hilda Hilst' ([PhD dissertation] São Paulo: Universidade de São Paulo, 2013)

Destri, Luisa. ‘De tua sábia ausência: a poesia de Hilda Hilst e a tradição lírica amorosa’ ([Masters dissertation] Campinas: Universidade Estadual de Campinas, 2010)

Dias, Juarez Guimarães: O fluxo metanarrativo de Hilda Hilst em Fluxo-Floema (São Paulo: Annablume, 1, 2010)

Diniz, Cristiano: ‘Paris era bom quando eu @§#!$ : uma seleção de entrevistas e depoimentos de Hilda Hilst’ ([Masters dissertation] Campinas: Universidade Estadual de Campinas, 2003)

Galvão, Walnice Nogueira: ‘Mulheres e poetas’ in D.O. Leitura (São Paulo: Imprensa Oficial de São Paulo, 23, 1, 2005, pp. 23-33)

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Morris, Adam et al (org): Essays on Hilda Hilst: Between Brazil and World Literature (New York: Palgrave, 2017) 

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Pallottini, Renata: ‘Do teatro’ in Cadernos da Literatura Brasileira (São Paulo: Instituto Moreira Sales, 8, Oct 1999, pp. 97-113) available online at https://issuu.com/ims_instituto_moreira_salles/docs/clb_hilda_-_geral

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Pécora, Alcir: ‘A moral pornográfica’ in Suplemento Literário de Minas Gerais (Belo Horizonte, 70, Abr 2001, pp. 16-19)

—: ‘Nota do organizador’ in A obscena senhora D. ed. by Hilda Hilst (São Paulo: Globo, 2001, pp. 11-14)

—: ‘Nota do organizador’ in Júbilo, memória, noviciado da paixão ed. by Hilda Hilst (São Paulo: Globo, 2001, pp. 11-13)

—: ‘Nota do organizador’ in Bufólicas ed. by Hilda Hilst (São Paulo: Globo, 2002, pp. 7-10)

—: ‘Nota do organizador’ in Cantares ed. by Hilda Hilst (São Paulo: Globo, 2002, pp. 7-10)

—: ‘Nota do organizador’ in Cartas de um sedutor ed. by Hilda Hilst (São Paulo: Globo, 2002, pp. 7-10)

—: ‘Nota do organizador’ in Exercícios ed. by Hilda Hilst (São Paulo: Globo, 2002, pp. 7-10)

—: ‘Nota do organizador’ in Da morte. Odes mínimas ed. by Hilda Hilst (São Paulo: Globo, 2003, pp. 7-10)

—: ‘Hilda Hilst has died. Long live Hilda Hilst!’ (Revista Pesquisa Fapesp Online, 97, 2004, available online at http://revistapesquisa.fapesp.br/en/2004/03/11/hilda-hilst-has-died-long-live-hilda-hilst/)

—: ‘Le cas littéraire Hilda Hilst’ in EUROPE - Littérature du Brésil (Paris: Europe, 919-920, Nov-Déc 2005, pp. 162-166)

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Souza, Raquel Cristina de Souza e: ‘A (des) construção irônica da pornografia na trilogia obscena de Hilda Hilst’ ([Masters dissertation] Rio de Janeiro: Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2008) available online at http://www.letras.ufrj.br/posverna/mestrado/SouzaRCS.pdf

Teixeiro, Alva Martínez: ‘A obra literária de Hilda Hilst e a categoria do obsceno (entre a convenção e a transgressão: o erótico-pornográfico, o social e o espiritual)’ ([PhD dissertation] Coruña: Universidade da Coruña, 2010) available online at http://ruc.udc.es/dspace/bitstream/handle/2183/7341/A%20obra%20liter%E1ria%20de%20Hilda%20Hilst%20e%20a%20categoria%20do%20obsceno%20(Alva%20Mtz.%20Teixeiro).pdf;jsessionid=8347D7D025B164282305A4347F5220A1?sequence=2

Vincenzo, Elza Cunha de: ‘O teatro de Hilda Hilst’ in Um teatro da mulher: dramaturgia feminina no palco brasileiro contemporâneo ed. by Elza Cunha Vincenzo (São Paulo: Perspectiva/EDUSP, 1992 (Estudos, 127) pp. 33-80)

Willer, Claudio: ‘Gnose, gnosticismo, e a poesia e prose de Hilda Hilst’ (Fortaleza/São Paulo: Agulha Revista de Cultura, 46, Jul 2005) available online at http://www.jornaldepoesia.jor.br/ag46hilst.htm

—: ‘Gnósticos brasileiros, do Simbolismo até hoje’ in Um obscuro encanto: gnose, gnosticismo e a poesia moderna ed. by Claudio Willer (Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2010, pp. 417-435)

Interviews/in the Media

Abreu, Caio Fernando: ‘Deus pode ser um flamejante sorvete de cereja’ (São Paulo: Leia Livros, Jan 1987)

Castello, José: ‘Hilda Hilst: a maldição de Potlatch’ in Inventário das sombras ed. by José Castello (Rio de Janeiro: Record, 1999, pp. 91-108)

Coelho, Nelly Novaes: ‘Um Diálogo Com Hilda Hilst’ in Feminino singular: a participação da mulher na literatura brasileira contemporânea ed. by Nelly Novaes Coelho et al (São Paulo: GRD, Rio Claro, Arquivo Municipal, 1989, pp. 136-160)

Diniz, Cristiano (org.) and Hilst, Hilda: Fico besta quando me entendem: entrevistas com Hilda Hilst (São Paulo: Globo, 2013)

Multiple authors: ‘Das sombras’ in Cadernos de Literatura Brasileira (São Paulo: Instituto Moreira Salles, 8, pp. 25-41, Oct 1999) available online at https://issuu.com/ims_instituto_moreira_salles/docs/clb_hilda_-_geral

SESCSP: ‘Hilda Hilst’ in Revista E (São Paulo: SESCSP, 9, 6, Dec 2002, pp. 12-14)